IRAQ – LEBANON Arabian Music - Maqam – UNESCO Musical Sources – Philips 6586 006

IRAQ – LEBANON 
Arabian Music - Maqam – UNESCO Musical Sources – Philips 6586 006, published 1971 (LP)

We now present a gorgeous never-reissued 1971 LP of traditional Arab maqam music released on the formidable Unesco Musical Sources collection. Maqam – signifying a place, high rank or transcendence in Arabic – is a melodic modal and improvisational system used in classical Arab music. 

 

Side A showcases instrumental maqam forms, also called taqsim, and Side B presents the llayali, a musical form based on vocal improvisation. All the musicians here are Iraqi except for on track A3, which features the Lebanese buzuk player Matar Muhammad.

 

The many forms of Arabian maqam, particularly Iraqi maqam, are closely connected with the Turkish makam, Azeri mugam, and the Persian dastgah, whose influence can be heard clearly here.

Nous présentons maintenant un magnifique album de musique traditionnelle arabe maqam publié en 1971 dans la formidable collection Unesco Musical Sources, et jamais réédité depuis. Le maqam – signifiant un lieu, un rang élevé ou un modèle transcendant en arabe – est un système modal mélodique et d'improvisation utilisé dans la musique arabe classique.

 

La Face A présente des formes de maqam instrumentales, également appelées taqsim, avec la Face B mettant en avant le layali, une forme musicale fondée sur l’improvisation vocale. Tous les musiciens ici sont irakiens à l'exception du morceau A3 mettant en vedette le joueur de bousoq libanais Matar Mohamed.

 

Les nombreuses formes de maqam arabes, tout particulièrement le maqam irakien, sont étroitement liées au makam turc, au mugam azéri et au dastgah persan, dont l'influence est clairement perceptible sur cet album.

A1 – Taqsim Shad Araban – Jeryes Saleh, ud lute;

recorded by Palestinian ethnomusicologist Habib Hassan Touma (1934-1998).

 

A2 – Taqsim Hidjaz – O. Haqqi, ney flute;

recorded by Habib Hassan Touma.

 

A3 – Taqsim Bayati – Matar Muhammad (1939-1995), long-fretted buzuk (or busoq) lute;

recorded by French scholar and photographer Jacques Cloarec (1940-2015).

 

A4 – Taqsim Sigah – I. Basson, kamanje (or kamanche) bowed violin; 

recorded by Habib Hassan Touma.

 

B1 – Al-Maqam Al-Iraqi (Maqam Mansuri) – The Djalghi-Baghdadi Ensemble with vocalist Yusuf Omar accompanied by a santur, a jawza spike fiddle, and a clay darbuka goblet drum; 

recorded by Baghdad Radio.

 

B2 Nayel – Lomiya Tawfiq, vocals;

recorded by Baghdad Radio.

 

B3 – Layali Rast and Mawwal – Suheil Nasser Farardji, ud lute and vocals;

recorded by Habib Hassan Touma.

 

B4 – Ataba and Nayel – Djabbar Aggar, rabab bowed lute and vocals;

recorded by Baghdad Radio.

 

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Photograph below is from Arab Painting by Richard Ettinghausen, Skira, 1962:

Archangel Israfil blowing into the trumpet to signal the Day of Reckoning (al-Qiyāmah) from Wonders of Creation (Aja'ib Makhluqat) by Muhammad al-Qazvini, Iraq, c. 1370-1380:

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IVORY COAST – CÔTE D'IVOIRE Chants et Rythmes en Pays Yacouba – Editions Trindia – Production Oulaï T. Francis – OTF LP 002

IVORY COAST – CÔTE D'IVOIRE
Chants et Rythmes en Pays Yacouba – Editions Trindia – Production Oulaï T. Francis – OTF LP 002, around 1980 (LP)

The Dan people inhabit the mountainous region of northwestern Ivory Coast and northeastern Liberia. Their remote, lushly forested habitat shielded the Dan from outside influences and Christian proselytism, which sustained an unbroken continuity of their complex social and religious traditional practices with a deep connection with nature and the realm of spirits and the ancestors. 

 

This very rare album of the music of Ivorian Dan, also known as the Yacouba in Ivory Coast, features forceful, inspired esoteric rituals and ceremonies recorded in the village of Trinle Diapleu (A1-A3) and the city of Yapleu (A3, A4, B1-B6) in northwestern Ivory Coast around 1980. The tracks here include trance-like polyphonic male (A1, A2, A4, B5, B6) and female (B2-B4) choruses and soloists in call-response with lead singers at times modulating their voice to achieve an otherworldly sound, accompanied by drums, shakers, rattles, and metal percussion; percussion (B1) and an enthralling antelope-horn ensemble with drums (A3).

Les Dan occupent la région montagneuse du nord-ouest de la Côte d'Ivoire et du nord-est du Libéria. Leur habitat reculé recouvert de forêts luxuriantes a protégé les Dan des influences extérieures et du prosélytisme chrétien, ce qui a permis une continuité ininterrompue de leurs pratiques traditionnelles sociales et religieuses complexes avec un lien profond avec la nature et le monde des esprits et des ancêtres.

 

Cet album très rare de musique des Dan ivoiriens, également connu sous le nom de Yacouba en Côte d'Ivoire, présente des rituels et des cérémonies ésotériques puissants et inspirés enregistrés autour de 1980 dans le village de Trinle Diapleu (A1-A3) et la ville de Yapleu (A3, A4, B1-B6) dans le nord-ouest de la Côte d'Ivoire. Les morceaux ici comprennent des chœurs polyphoniques masculins (A1, A2, A4, B5, B6) et féminins (B2-B4) et des solistes en appel réponse, avec parfois des modulations de voix pour obtenir un son éthéré, accompagné de tambours, de hochets et de percussions métalliques ; des percussions (B1) et un formidable ensemble de trompes d'antilope accompagné de tambours (A3).

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Many thanks to João for sharing yet another gorgeous ultra-rare recording!

 

Photographs below are from Musique Dan by Hugo Zemp, Cahiers de l’Homme, 1971, and The World of Masks by Erich Herold, Hamlyn, 1992:

 

Antelope-horn ensemble and drums (see A3):

Dan mask, Ivory Coast:

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MOROCCO – MAROC Bennasser Ou Khoia / بناصر وخويا / and Cheikha Hadda Ouakki – Khaldiphone KH 2046

MOROCCO – MAROC
Bennasser Ou Khoia / بناصر وخويا / and Cheikha Hadda Ouakki – Khaldiphone KH 2046 (Vinyl 7 inch, 45 RPM)

Following a Cheikha Donna post on the label Khaldiphone, we continue our explorations with a particularly fiery 7-inch Khaldiphone record by Bennasser Ou Khouya. He released many wonderful 45 rpms on a variety of labels (Boussiphone, La Voix du Sud, Atlassiphone, Sakhi Disque, Ifriquiaphone, etc.) throughout his musical career, which lasted from the mid-1960s until his retirement in 1984. Born in 1939, Ou Khouia's traditional music and repertoire, in Amazigh and Arabic, was extremely popular throughout Morocco.

 

The group’s excellence also owes much to the accomplished female singer Cheikha Hadda Ouakki (b. 1953), who joined Ou Khouya’s group in 1969 to form a formidable male-female singing duo. Ouakki is an iconic Amazigh singer in her own right, and pursued a successful solo career that continues to this day.

 

This dynamic, poetic pair is brilliantly supported here by a mellifluous violin–played upright like the traditional rebab–clapping, and a bendir frame drum. 

Sadly Ou Khouya’s precious Amazigh musical heritage is now largely unknown by younger generations and his recordings are difficult to find.

 

Suite à notre post de Cheikha Donna sur label Khaldiphone, nous poursuivons notre exploration du label avec un enregistrement particulièrement fougueux de Bennasser Ou Khouya (né en 1939). Il enregistra de nombreux 45 tours publiés sur une multitude de labels (Boussiphone, La Voix du Sud, Atlassiphone, Sakhi Disque, Ifriquiaphone, etc.) au cours de sa carrière musicale allant du milieu des années 1960 à sa retraite en 1984. Sa musique traditionnelle et son répertoire en amazigh et en arabe jouissaient d’une grande popularité dans tout le Maroc.

 

La remarquable musique d’Ou Khouya doit également beaucoup à la présence de la formidable chanteuse Cheikha Hadda Ouakki (née en 1953) qui rejoint la formation d’Ou Khouya en 1969 pour former un grand duo de chant masculin-féminin. Cheikha Hadda Ouakki est une chanteuse amazighe emblématique qui poursuivra une grande carrière solo.

 

Le couple de chanteurs, mêlant éloquence, dynamisme et poésie, est brillamment soutenu ici par un violon lyrique, joué verticalement comme le rebab, des battements de mains, et un tambour sur cadre bendir.

Le précieux patrimoine musical amazigh de Bennasser Ou Khouya reste malheureusement largement méconnu des jeunes générations et ses œuvres sont notoirement difficiles à trouver.

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Many thanks to Hakim from Marrakesh for making me discover many great Moroccan 60s-70s 45 RPM records, including this one. 

Our other Middle-Atlas Berber music posts:

Bennacer Ou Khouya with Cheikha Hadda Ouakki – Folklore du Moyen Atlas – Atlassiphone ATLS 1900 here

Bennasser Ou Khoia with Cheikha Hadda Ouakki – Ifriquiaphone IFK 381 here

Cheikh Baïza Mohamed – Koutoubiaphone KTP 1280 here

Our other post on the label Khaldiphone:

Cheikha Donna – Khaldiphone KH 2066 here

Photographs below are from Enluminures des Manuscrits Royaux au Maroc (Bibliothèque al-Hassania) by Mohamed Sijelmassi (1932-2007), ACR Édition, 1987:

Margin medallion with intertwined geometric figures, 19th century:

Interwoven geometric arcs with the title of a grammar book written by al-Shamni Abu Abdellah Ben Hassan calligraphed in the center: 

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